Castelo
Pascal Convert
"Bibliothèque cristallisée" e "Ceux de 14"
published at 18/12/2020
Bibliothèque cristallisée
A espiritualidade, a memória e o significado estão no centro da obra de Pascal Convert, tão misteriosa como profunda. O seu trabalho centra-se na impressão e na recusa do esquecimento. Mantém ligações especiais com tudo o que desapareceu, quer com objectos, quer com seres. Utiliza frequentemente o processo de cristalização: vidro fundido que é vertido sobre objectos e ataca gradualmente o material dos livros ou a madeira das esculturas, como se fosse uma transubstanciação, uma alquimia particular que reteria a alma do texto.
"A cristalização do livro perdido" consiste na destruição de um livro e do seu conteúdo através do vidro fundido que irá gradualmente tomar o lugar do livro. O resultado é um objecto fantasmagórico, um livro cristalizado com memória vitrificada. Os restos calcinados do livro original permanecem no coração da escultura.
A marca, o vestígio são temáticas omnipresentes no trabalho de Pascal Convert, ligados ao tema da guerra, da destruição e da resistência. "Utiliza frequentemente processos de impressão e replicação para revelar os vestígios deixados pela história, utilizando materiais tais como a cera, o metal ou o vidro. É com a ajuda de um mestre vidreiro que ele cria, por transmutação, um duplicado destes livros, provocando simultaneamente a destruição dos originais. Após arrefecimento, uma réplica de vidro de cada livro permanece, congelada para a eternidade, que mantém no seu material o vestígio do original e a sua destruição pelo fogo. Estes fragmentos fazem lembrar as inúmeras bibliotecas incendiadas pelos poderes totalitários".
É precisamente na biblioteca Broglie do Castelo, destruída pelo fogo em 1957, que Pascal Convert vai instalar os seus livros cristalizados pelo fogo como um justo retorno dos livros queimados.
CEUX DE 14
O artista apresentará também cepos, de madeira revestidos com tinta da china e outros vitrificados, vindos dos campos de batalha de Verdun. Esmagadores, cheios de memórias sobrepostas, deixam uma poderosa impressão na mente.
"O cepo é um objecto de profundidade, mas também de extensão: ainda procede da raiz, já procede do ramo. Contém toda uma energia na sua massa, mas também a desenvolve nas suas árvores, nos seus tentáculos, nos seus picos de ouriço. Evoca a vida em movimento, com as suas meadas de perturbações dinâmicas, bem como a vida em repouso, com o seu aspecto fossilizado, já mineral. As suas configurações gráficas fazem dele um objecto cinzelado, ornamental, excessivamente preciso e precioso; mas a sua massa brutal, árida e rasgada faz dele algo que facilmente evocará um grande entulho, os restos de uma catástrofe diluviana. O cepo é tão necessário, como organismo de crescimento, como é contingente como um maldito resíduo. É tão coerente no solo onde cresce como é errático e absurdo no solo onde o pousamos. O cepo é um volume de tempo orgânico, uma vez que concentra toda a gestação, todo o crescimento da árvore que suporta. Mas é também uma rede espacial, a fundação escultórica e o sistema gráfico da tomada de lugar que a árvore acaba sempre por levar a cabo". Georges Didi-Huberman, La demeure, la souche, apparentements de l’artiste, 1999.
REFERÊNCIAS BIOGRÁFICAS
Pascal CONVERT
FRANÇA
Filho de um artista, Pascal Convert nasceu em 1957 em Mont-de-Marsan. É ao mesmo tempo artista plástico, escritor e realizador, e qualifica o seu trabalho como uma arqueologia da arquitectura, da infância, da história, do corpo e dos tempos. Utiliza materiais como o vidro e a cera, que evocam a passagem do tempo, a luz e os efeitos prolongados do passado. Em 1987, enquanto vivia em Bordéus, cobriu com placas de vidro os painéis de madeira de uma sala do seu apartamento, iniciando a série Appartement de l'artiste. Em 1989 e 1990, reside na Villa Medici em Roma. O ano de 1992 viu a sua primeira grande exposição individual na CAPC em Bordéus. Em 1997, foi convidado pelo filósofo e historiador de arte Georges Didi-Huberman para participar na exposição L'Empreinte no Centre Pompidou, juntamente com Giuseppe Penone, Man Ray, Alain Fleischer... Georges Didi-Huberman irá dedicar-lhe vários livros, publicados pela Minuit, e irá associá-lo a inúmeras exposições. Em 2002, inaugurou o seu Monumento à memória dos combatentes da Resistência e reféns abatidos no Monte Valérien entre 1941 e 1944 (Memorial da França combatente, Suresnes). Foi encomendado pelo Ministério da Defesa sob proposta de Robert Badinter. Em frente da capela onde os condenados foram encarcerados antes de serem levados para o local da sua execução, Pascal Convert ergueu um sino de bronze de 2,70 x 2,18 m no qual estão gravados os nomes dos desaparecidos. Como continuação deste trabalho, realizou o documentário Mont Valérien, aux noms des fusillés em 2003.
Em 2007, a sua exposição Lamento apresentada no Mudam (Luxemburgo) apresenta esculturas de cera inspiradas em fotografias emblemáticas da imprensa: La Pietà du Kosovo (1999-2000), baseado numa foto de Georges Mérillon, La Madone de Bentalha (2001-2002), baseado numa foto de Hocine Zaourar, e La Mort de Mohamed Al Dura (2002-2003), baseado em imagens de vídeo de Talal Abou Rahmed. Estas esculturas estão amplamente expostas nas Nações Unidas, em Montreal, na Suíça e em Itália. No mesmo ano, publicou uma biografia de Joseph Epstein, líder da resistência comunista em Paris, alvejado no Monte Valeriano em 1944.
Em 2008, completou um conjunto de vitrais para a Abadia de Saint Gildas des Bois (Loire-Atlantique). Expôs então uma escultura de cristal monumental, Le Temps scellé: Joseph Epstein et son fils, por ocasião da Force de l'Art no Grand Palais (Paris) em 2009. Realiza também o documentário Joseph Epstein: bon pour la légende. Após quatro anos de trabalho, publica uma nova biografia Raymond Aubrac: Résistance, reconstruire, transmettre (Seuil, 2011), e dedica dois documentários a esta personagem. Dois anos mais tarde, foi publicada a história autobiográfica La Constellation du Lion (Grasset). Em 2014, participa na Bienal de Busan na Coreia do Sul e na exposição coletiva La Guerre qui vient n'est pas la première: 1914-2014 no Museu de Arte Moderna e Contemporânea de Trento e Roverento em Itália.
Em 2016, participa na exposição transdisciplinar Soulèvements no Jeu de Paume. O ano é especialmente marcado por um convite da Embaixada da França no Afeganistão para comemorar o 15º aniversário da destruição dos Budas de Bâmiyân pelos Talibãs. Pascal Convert estabeleceu uma missão em parceria com a empresa ICONEM, especializada na arqueologia de zonas de conflito. Utilizando drones, digitaliza todo o penhasco de Bâmiyân, e deixa as imagens livremente acessíveis à comunidade científica mundial. Com uma câmara de alta precisão, faz uma "impressão fotográfica" do local onde as estátuas monumentais foram esculpidas há cerca de 1600 anos.
Em 2019, a Galerie Éric Dupont dedica-lhe uma exposição individual, Trois arbres. Através do seu trabalho em torno da casca de bétula do crematório V em Auschwitz-Birkenau, de uma cerejeira atomizada de Hiroshima e das árvores de vida de pedra dos "khatchkars" arménios, Pascal Convert tenta imaginar, através da arqueologia familiar, cultural e histórica, o que sobrevive à destruição na nossa história recente.
