2021-2022 年度：
卢瓦尔河畔肖蒙庄园摄影季

第四届卢瓦尔河畔肖蒙庄园（Chaumont-Photo-sur-Loire）摄影季将汇聚五位艺术家或一对艺术家创作组合。他们都具有一点共通之处，那就是他们面对风景时始终强烈、炽热的情感。正如程抱一的绝妙诗句所言“掀起眼帘，内心随即怦然跃动”，无论是面对壮美绝伦的风景，赏到天荒地老，还是面对因人类行为而千疮百孔的凄美、复杂景致，而冷眼审察。

这些摄影作品中有一些是构成摄影史一部分的“经典”摄影。而另一些则为观者预留了更多意外，激发他们的好奇，也许会让他们着迷。在严肃与轻盈、沉重与优雅之间，平衡之美恰到好处。因为影展在此呈现的不仅仅是对自然之美的赞颂，还有严肃的思考和沉重的质问。任何关于风景的现代摄影展都无法回避生态灾难问题。通过国际花园节强烈而充满现实意义的主题，如“重回地母的怀抱”（2020年），以及“花园中的仿生学”（2021年），肖蒙庄园的公众深知我们对可持续发展的关注与思考。从历史角度而言，摄影一直与我们对世界的纪录有关。身为摄影师，就是随时随地、在任何情况下，都睁大眼睛，见证历史。然而，今天令我们睁大眼睛的却是两个截然相反的极端：一方面是自然之美依旧，它呈现出完美无瑕的力量；另一方面则是人类活动对自然环境造成的不可逆转的严重破坏。这两个完全对立的极端却以同样的程度塑造着我们的世界。法国摄影师塔尼亚·莫劳德（Tania Mouraud）和加拿大摄影师爱德华·伯廷斯基（Edward Burtynsky）则已选择通过同一视角审视这种对立。两个系列都以被破坏的风景为主题。然而，其图像却呈现出妙不可言的美感，如同精致的绘画一般。这里没有任何对丑陋的迷恋，恰恰相反：这些图片的绝妙之处，其中蕴含的炽热、强烈之美，精准地触动中了我们内心深处最纤细、敏感的部位。

在最近阿富汗政局剧变的沉重背景下，为纪念被摧毁的巴米扬大佛，帕斯卡·龚维尔（PASCAL CONVERT）这一次没有展示非凡的悬崖及其丢失的雕像（卢浮宫朗斯分馆和吉美亚洲艺术博物馆展出了他的相关摄影作品），而是通过从未公开的图像呈现了佛陀当年的所见，与我们从佛洞中所看到的风景。如今看来，这似乎是一个显而易见的隐喻。这些摄影更激发了我们今日百感交集的情绪，昔日僧侣雕刻的砂岩佛洞，如今在某种意义上却成了图框。透过这些图框，我们从大佛所在的悬崖欣赏着壮丽而沧桑的风景。

正如雅克·朗西埃（Jacques Rancière）在《审美眼光》（L’Œil esthétique）中写道：“无需满足成熟审美眼光的审视是令人无法忍受的，面对这样的审视，不可能激发任何革新或叛逆。”雅克·朗西埃最近撰写了一篇随笔，与雷蒙德·德帕顿（Raymond Depardon）介绍“加雷特农场”（La ferme du Garet）的摄影系列进行对话。在本次影展中，“加雷特农场”系列作品以更私密的方式带我们深深潜入这位法国最伟大摄影师、纪录片导演的影像世界中。让我们降低话音、眯起眼睛，好好凝视这些聚焦农场的图像。它们见证了时光流逝，见证了地域变迁，也见证了一个人和一个家庭的生活。在沉思中，我们会想到人与其居住环境的关系，以及应如何保护这一关系、如何避免它被破坏。

最后，影展还将展示法国摄影师创作组合克拉克和普诺（Clark et Pougnaud）的作品。他们将充满幻想但又不乏深度的目光投向了曾经是他们伊甸园的田园风光，并以富有感染力的创作热情对其进行审视与思考。

五个引发多重共鸣的艺术世界通过情感与反思深深触动我们的心灵。在观展之后，我们也许比以往任何时候都更清醒，更爱做梦，因为正如诗人雷维迪（Reverdy）在《文字的快乐》（‘Le bonheur des mots’，La liberté des mers诗集，1950年）一诗中所写到的：“未来似乎更近在咫尺，更柔软灵动，更妩媚迷人”，因为未来有风险、有威胁，但我们也可以从今天起就为之陶醉，为之采取切实行动。